编者按：本文来自微信大众号“触乐”（ID：chuappgame）,作者池骋，36氪经授权发布。
女人和电子游戏现已不是什么新鲜的论题。咱们看到各类游戏中呈现越来越多的女玩家，也看到越来越多专门为女人玩家设计的游戏，而游戏中需要被议论的性别议题也越发多元。
乙女游戏作为女人向游戏中的一大品类，在拉动巨大消费的一起，也引发了必定的争辩。当咱们谈乙女游戏的时分，咱们谈些什么？
风口上的乙女游戏
女人天然可以玩任何游戏，但很显然，一些游戏比另一些游戏更专心于满意女人的需求。一般来说，咱们会用“女人向游戏”来称号它们。
女人向游戏大致分为两类：一种是在游戏设计上做出必定歪斜的“对女人玩家较为友爱的游戏”，比方添加女人喜爱的元素、下降游戏的难度、选取女人更喜爱的玩法和体裁；而严厉界说的女人向游戏，则是专门面临女人玩家设计、开发、运营的游戏。
乙女游戏是女人向游戏的品类之一。它的建立可以追溯到1994年荣耀公司开发的《安琪莉可》。假如简略界说“乙女游戏“的话，大约可以这么说：这类游戏以女人作为主角，男性作为可攻略人物，剧情和设定多种多样，一般以异性爱情情为中心，往往有清晰的爱情结局。
1994年发行于SFC主机的《安琪莉可》是国际上第一款乙女游戏，这以后开展为一个丰厚的著作系列
日本是乙女游戏的发源地。早年国内乙女游戏玩家触摸到的经典著作大多来自日本：比方以大正年代日本贵族世家为布景的《蝶之毒华之锁》、学校爱情体裁的《星座彼氏》等等。跟着PSP、PSV到智能手机的不断迭代，越来越多的海外乙女游戏进入了国内玩家的视界——而围绕着发布汉化资源的游戏论坛和衍生的同人文明，乙女游戏爱好者们也逐步构成一个个小圈子。
2017年末，《恋与制作人》取得了商场成功，一起也让人们认识到了女人玩家和女人向游戏的商场潜力。商场的觉悟拉动了需求的觉悟。除了乙女游戏圈内的中心玩家以外，许多女人玩家也表明，这是她们第一次沉浸一款游戏，或许第一次为游戏课金。
就像开闸泄洪，女孩子们遽然就领悟到自己的钱还可以这样花——2018年头，《恋与制作人》可攻略人物之一李泽言生日当天，深圳京基100大楼的LED银幕翻滚播映“李泽言生日高兴”等字样，正是“李太太”们集资购买的排面。在那一年里，几位“老公”的生日每一次都是一场巨大的消费狂欢：给周棋洛买星星、为白起包下上海举世港双子塔、许墨占据了杭州地铁一号线整辆列车的全部广告位……在《恋与制作人》的爆发式跃升之外，近几年来，国产乙女游戏和由国内发行商署理的海外乙女游戏也越发遭到商场的重视。
上海举世港双子塔生日应援，现象级的乙女游戏一度拉动了巨大的消费热潮
女人、女人玩家、女人向游戏，一起站上了游戏圈变现的风口。
男性玩家的不适感
与乙女游戏遭到的重视比较，另一个现象是，当游戏中的女人把握爱情进程的主导权、换男性作为那个被注视的人物时，许多男玩家就会感到不适。
在《无法触碰的掌心》里，男性人物被软禁在密闭空间里，随时被女主角观看和照料，还不能自动邀约，只能恳求女主角请求会晤，毫无反抗地承受女主角的戏弄（尽管仅仅是在梦中）——这看起来不太相等，但若性别翻转，设定相似乃至愈加“越界”的男性向游戏，抑或仅仅是一般游戏中对女人形象的夸大描写，在平常的日子中其实简直无处不在，而大多数女人关于这种程度的“得罪”现已脱敏了。
“游戏默许男主角，搞女人Service（服务），这种其实咱们都习惯了。常常逛各种游戏论坛的话会发现，只需哪个游戏把女主角做得不行美丽，男玩家常常会扎堆挖苦‘政治正确’。”玩家Helena对我说，“但你很少会见到哪个女玩家说，这个游戏竟然不做花美男，我不玩了！”
《无法触碰的掌心》中，玩家可以经过监视器随时检查男主角的一举一动
像《炎孕转校生》这样的男性向游戏，就充满了“媚宅”的设定
与之相对，许多男玩家会在玩女人向游戏的过程中感到别扭。“玩游戏的女人逐步多起来后，局势有了一些改动，许多男性玩家发现本来有的游戏并不想巴结他们，就会感到惊诧。”玩家SDI告诉我，她从前在一些乙女游戏的资讯下看到不少男性玩家表达困惑：“为什么要扮演女的追男的？”“这也太Gay了吧？”
关于一些男性而言，他们一直很难赏识乙女游戏中处在被注视和被攻略方位的男性形象，也无法从这样代入感错位的游戏中单纯地领会爱情的兴趣。
“女人气质”的问题
事实上，乙女游戏——就像其他任何品类的游戏相同——它也有自己的评判规范。
“乙女游戏开展到现在，有一套固定的点评系统，基本上是从立绘、剧本、配音3个视点下手。”赤羽对我说。
赤羽从初中开端触摸乙女游戏，她简直玩过全部有汉化的乙女游戏。她现在的主力游戏渠道是NS和Steam，市面上的乙女游戏简直都在库中或许期望单里。她告诉我：“乙女游戏玩家之间的沟通首要围绕着人设够不行讨喜、剧本够不行精巧这类论题打开，（点评游戏的时分）很少会以自己代入后感遭到的爱情感作为议论内容。”
一个很风趣的现象是，许多男性玩家在面临一款乙女游戏的时分，会重复强调自己的直男身份和男性气魄。网络文明研究者陈凝以为，“这背面是整个社会关于女人兴趣和女人气质的降低”。
“先不谈电子游戏，只说游戏，躲猫猫是游戏，追逐打闹是游戏，玩洋娃娃也是游戏。这些游戏之间当然有性别分解，比方说男孩子玩模型、大机器人，女孩子玩芭比。这儿面有没有轻视链？仍然是有的。试想一个男孩子喜爱玩芭比，他会不会被霸凌？被说娘炮？”陈凝说，“反过来看，女孩子玩高达，如同就不简略被指指点点。”
当女人在那些一般由男性主导的范畴取得成果的时分——不管是中选总统仍是成为电竞冠军——她将会取得分外多的掌声（当然，“不像个女人”的批判也会随之而来）。这种欣赏确实表达了对她自身才干的认可，但一起也是关于那些归于男性的范畴具有更高价值的默许。
咱们常常听到“男孩子/女孩子应该做某事”的奉劝，似乎他们天然生成就有倾向，但事实上真的如此么？
这些现象的背面或许是女人在社会上面临的系统性的降低。许多时分，这乃至与女人自身终究喜爱什么无关，这些降低针对的是一种梦想中的、被构建的“女人气质”。当女人“落入”了社会关于女人气质的预设中——比方喜爱上了一款“女孩会玩的”游戏，就难免会遭到男性玩家有些挖苦意味的点评，“女生公然喜爱这种东西”。
风趣的是，关于女人气质的系统性降低关于男性玩家而言也是一种规训。男性玩家竭尽全力地在乙女游戏面前展示自己的男性气魄，实质上或许正是对“女人气质”的抵抗——男性被教育要“像个男人“、要刚强、要“男儿有泪不轻弹”，他们怎么能答应自己堕入满是粉红泡泡的爱情圈套中去？
更精确地说，在许多时分，社会次序对咱们的规训凌驾于咱们对游戏自身的感触之上。当一款充满了女人气质的游戏摆在男性玩家面前，这种行为简直构成了一种撩拨——许多男玩家不自觉地要对游戏里包含的女人气质作出回应，而且要比平常都更有男人气魄，不然就或许被以为“不像个男人”。
女人话语权的提高
赤羽觉得，在对乙女游戏的不认同背面，除了关于女人气质的降低以外，“更多的是对女人主导的惊骇和对立女人吃苦”。
“乙女游戏里男性人物大部分都很美型，很少会有那种特别Man的，视觉上对男性进行了弱化。现在的偶像们也是这样，许多男性会觉得鹿晗不行爷们，可是他有许多女粉丝，给他带来了十分可观的收益。”赤羽以为这和对男性的点评系统有关，“现在的女人乐意给那样的男孩子花钱，在本钱中占有话语权，而有些男性不乐意为了巴结女人变成那样，所以会发生惊骇。”
“另一点是，乙女游戏的攻略目标一般都有许多个。他们都爱着女主，可是女主（玩家）把握着挑选权，选了哪个，哪个目标才干和女主迎来Happy Ending。男性在这个过程中变成了被挑挑拣拣的目标，这也或许使他们感觉不适。”
各类男性向爱情游戏在商场上十分常见，比方从前被炒得炽热的《VR女友》
而现在，ILLUSION公司行将推出乙女向爱情手游《VR男友》
作为新晋的强力顾客，女人商场方位的提高带来了话语权的提高，这对男性的优势方位构成了应战，一起带来重塑价值系统的或许——什么是美，什么是丑，什么是更受推重的“男性气质”，社会认知在悄然改动。
次序自身没什么改动，但现在女人有了更高的消费才干，而且比曾经更乐意把钱花在自己身上；经济独立的完成和婚姻观念的改动，也使得她们更少地依靠男性而日子——女人逐步认识到自己具有与男性相等的吃苦需求，也具有与男性相等的寻求吃苦的权利。
赤羽觉得这也与当下的社会观念有关。许多女孩子不乐意迁就成婚，会挑选其他的爱情寄予和消遣。有人挑选追星，有人挑选虚拟爱情。她告诉我：“爱纸片人还有一个优点便是，它被发明出来后就独立了，它身上招引你的夸姣质量是永久不会变的——偶像还会发布爱情呢。”
“在纸片人身上花钱的女孩子都信仰着‘爱他就为他花钱’，“白嫖”一般都会被瞧不起。经过课金（抽卡和买周边）表达对这个人物的爱，打钱给官方，这样官方就会推出更多的相关活动或许周边，构成一种循环。”
“说到底便是取悦自己的心态：给我爱的男人花钱使我高兴。”赤羽说。
社会规训和“标志的暴力”
不管是对女人气质的贬低压制，仍是女人借由消费在话语权上的包围，归根到底都会追溯到关于一起建构的社会次序的反思上。社会次序先于咱们的存在而存在，它规训咱们，咱们反过来又会稳固它。
伍尔夫将这种现象称为“控制权利的催眠”（the hypnotic power of domination），“无可防止地，咱们将社会看作是一场场共谋，它吞噬了咱们之中令人尊敬的兄弟们，逼迫他充任一个巨人般的男性，有雷鸣般的声响、强有力的拳头，他以一种天真的方法，用粉笔在地上写下符号。这些奥秘的分界线——人类便是在这些分界线中变得固定、刻板、阻隔和不天然的。”
这种控制权利的分界线，不光将压力施加于女人玩家身上，也会令喜爱乙女游戏或是爱情向游戏的男玩家感遭到一种近乎“出柜”的难处。福朗是一个“宅向游戏玩得多所以总会碰到乙女游戏”的玩家，对他来说，玩乙女游戏也是测验打破性别窘境的一种方法，但他仍然会介意身边人的眼光。
“他人过来我会把手机切回桌面——尽管这么做反而感觉更奇怪了。”他说，“坦率地说，尽管在极力地提示自己脱节，但仍是会遭到性别成见的影响。‘男人气魄’或是‘直男’自身不是我喜爱的标签，但潜认识里免不了用这些标签进行自我评判，在被亲属搭档等人发现的时分，这种严重心情就会被再扩大。”
不仅仅是女人玩家，男性玩家也会被乙女游戏所招引——在许多场合下，这是需要被隐秘的工作
布迪厄在《男性控制》中提出“标志的暴力”（Symbolic Violence），“我总是在男性控制及其得到供认和承受的方法中，看到这种自相矛盾的遵守的典型比如，此种遵守我称之为标志的暴力，是一种温顺的、其受害者自身不易发觉的、看不见的暴力。”
标志的暴力和次序的压榨往往不是经过强力手法完成的。比方说，男性不会被肯定制止玩女人向游戏，而女人也有自在测验任何游戏，但他们在某些时分仍然会感到被人嘲弄或缓慢。正如布迪厄所说，“在绝大多数状况下，这种暴力是经过朴实的标志途径来施行的，这些标志途径包含沟通、认知（更切当地说，过错的认知）、认可，乃至情感。”
在次序中生长的人们也被次序所刻画：男性会在玩乙女游戏时感到羞耻，女人也往往以一种弱势的形象呈现在以男性玩家为主的游戏中，“玩《王者荣耀》的时分我是肯定不开语音的。”玩家徐艺告诉我。在这种类型的游戏中露出自己女玩家的身份之后，任何对游戏水平的吐槽将很有或许直接针对她的性别自身。
这种隐秘的状况在徐艺玩乙女游戏的时分也存在。“假如玩《恋与制作人》或许《遇见逆水寒》的话，我大约更倾向于让比较二次元化的朋友知道。对更三次元的人我基本上不会说的，一来要费时间解说这是什么，二来也免不了会被讲‘虚拟爱情’没有用之类的话。”她说，“可是，哪怕玩任何的竞技游戏、换装游戏，都不会像（爱情游戏）这样让人感到难以言说。”
有些时分，不管男性向仍是女人向，在游戏中取得虚拟爱情感自身也会遭到误解和谴责
更平权的女人游戏梦想
乙女游戏确实抬高了女人在游戏圈内的话语权，但它们是否为女人带来了更相等的文明环境？为女人设计的女人向游戏在多大程度上可以脱节大环境下的性别定势，我仍然存疑。
现象级的《恋与制作人》从上线起就饱尝来自女人主义的诟病。玛丽苏的情节、蛮横总裁爱上我的桥段、女主温婉仁慈傻白甜的人设、无数次危险关头被男性所解救……这些设定无一不落入性别刻板形象的窠臼。或许说，它之所以可以成为现象级，某种程度上也是由于它踩到了这些简略讨喜且不简略失误的点——尽管烂俗陈腐了点儿，但这是一条久经考验的途径，从女频网文到偶像文明，许多女人总买不厌这种账。
当然，它受欢迎的原因不仅仅与“蛮横总裁”这些设定有关，但它仍然很大程度上契合刻板形象对男女人其他规训
就算是一些反传统设定的游戏，也与梦想中不太相同。在游戏《反转吉原：菊屋篇》（The Men of Yoshiwara: Kikuya）中，就有一个看似与传统彻底相反的设定：在一座关闭的岛屿上，男人都被关在吉原（倡寮）里，女人成年后便可以去纸醉金迷，在男人们身上满意自己的需求——有的女人想生个孩子，有的女人巴望从他们身上得到爱情。
这种大女主后宫设定没有从实质上改动“女人被男性所攻略”的中心。在这款游戏的Steam页面中，许多议论指出了这一点：“尽管是女人花钱买男人的设定，但与其说是在享用男人，不如说女人仍然处于被享用被掠取的那一方。” 最高赞的议论者指出，“即便同为第一次的男性人物，在与女主角发生关系前说的也是‘我会把你名贵的东西夺走哦？’这样的话。”
在议论的终究，他说：“期望乙女游戏的制作者能考虑到另一种具有维护欲、占有欲，乃至施虐倾向的女人玩家的存在，从而在设定、剧本、台词、攻略目标以及女主角性情行为的刻画上增加新的考量。”
《反转吉原》，反转的仅仅性别，而不是性别气质
仅仅完成了简略的性别转化是不行的——从根本上，这并不是女人玩家能不能去“吉原”的问题，而是女人人物以什么样的姿势与男性人物互动的问题。
从《恋与制作人》到《反转吉原》，咱们看到将女人主角搬上台面的极力，但它们仍然没有脱离关于两性关系的固有梦想，因此也并不代表真实意义上的女人解放——不过是从一个被忽视的边际地带，换进了舞台中心的金丝鸟笼。
另一些乙女游戏走得更远一些。它们彻底从女人的需求动身，让男性处于被注视、被消遣、被梦想的方位。就像男性向游戏消费女色相同，女人也在游戏中纵情地消费男色——这当然没有问题，不需要面临任何关于性别或是道德上的指责——但这是否便是乙女游戏的结尾呢？我也不这么以为。
假如游戏仅仅是文娱产品，那么只需在视觉听觉上极力满意人们对“爽”的需求就足够了，但这将会形成难以解救的滑坡：男性向游戏中，女人人物越发“媚宅”，不管剧情是否合理，一味卖肉便是正义；女人向游戏中，清一色的蛮横总裁和救世主轮番上阵，而女人玩家永久处在被攻略、被收割、被解救的方位。
我并不是想要否定以上种种游戏存在的价值，仅仅咱们应该将考虑再推动一步：可不可以在防止物化任何性其他状况下，满意人们的需求呢？让愿望回归愿望，令博弈旗鼓相当，一个性别不再依靠于另一个性别而存在；即便在游戏的国际中，人物也可以保有品格的自主——在乙女游戏中，咱们可以梦想一种更好的两性关系。
游戏中的性别藩篱
说回到女人向游戏这个类别自身。关于不同的游戏，咱们应当用不同的规范去评判。那么女人向游戏呢？我并不以为这个概念是一个真实意义上的游戏分类。它实质上归于视觉小说、爱情运营、模仿养成等传统的游戏品类，对它的点评也无外乎从画面（CG和立绘）、音乐（配乐和配音）、剧情等方面来延展。
游戏在实质上有性别之分吗？
Google查找“女人向游戏”，弹出的结果是“男性向游戏”的4倍。这并不代表女人向游戏比男性向游戏的内容更丰厚（事实上正相反），而是女人向游戏——作为一个名词而非实质性的内容——更多地被符号化和标签化了。作为第二性的女人之所以被重复提及和议论，或许正是由于她作为依靠者的人物。
但话说回来，我也愈加理解了男性对女人向游戏感到抵抗的原因——在某款游戏顶着“女人向游戏”或是“乙女游戏”的名号来到他们面前时，游戏现已被深深地打上了女人气质的痕迹。而一些女人玩家也在有意无意中成为了这一场滑稽剧的共谋：给男性朋友们安利游戏时的热心、围观他们游戏时不怀好意的暗笑、对他们写的玩后感的等待——其实都是在调查他们关于女人气质的回应。而这些要素加起来，无疑会让他们体现得“更像一个直男”。
游戏作为一项文明产业，关于游戏的议论终究必然会导向更庞大的社会性议题。当咱们议论乙女游戏的时分，咱们议论它自身的源起和变迁，议论它怎么走进人们的视界，议论不同性其他玩家对它的观点——假如那之中存在傲慢与成见，咱们就议论这样的心情来自何处。咱们议论一个游戏品类的兴起背面的话语权洗牌，议论建构的社会次序怎么刻画了咱们的个别气质，而应战这些既有的刻板形象往往比遵守它更困难。
咱们也议论乙女游戏的开展，议论它现在面临的瓶颈，议论这样一种游戏方式，是否能在真实意义上完成乃至拓展对女人平权的梦想。全部含糊的情绪、全部躲闪和回绝、全部未经考虑的哂笑，实质上都是在埋下更多的雷。作为游戏圈中的一份子，我期望可以为乙女游戏做一些祛魅的极力——咱们本不用那样不知所措地面临它。
游戏有高低好坏，但没有实质上的性别之分。咱们期望，不管是什么性其他游戏玩家都可以自在地享用自己喜爱的游戏，免受来自刻板梦想的压榨；也期望游戏可以脱离性其他枷锁，让游戏成为游戏自身。
